20세기 타이포그래피의 신화, 얀 치홀트 (Jan Tschichold)
얀 치홀드, 그는 누구인가?
타이포그래피에 관심이 있는 그래픽 디자이너라면, 그가 20세기 타이포그래피에 가장 강력한 영향을 끼친 사람이다는 사실을 모두 다 알 것입니다.
그가 20세기에 그래픽 디자인에 영향을 미친 강력한 이유는 바로 두 가지입니다.
첫 번째, 타이포그래피 모더니즘의 원칙을 개발하고 홍보하고, 보수적인 타이포그래피 구조를 이상화함으로써 제2 차 세계 대전 이후 10 년 동안 펭귄북스의 그래픽 아이덴티티에 대한 그의 방향은 기업 아이덴티티 프로그램을 계획하는 급성장하는 디자인 관행의 모델이 되었습니다.
두 번째는 존경받는 서체 Sabon을 디자인했기 때문입니다.
얀 치홀드의 디자인적 삶을 살펴봅시다.
그의 아버지는 간판을 만드는 일을 했는데요, 그는 아버지에게 캘리그래피 훈련을 받고 일찍부터 타이포그래피로 일하기 시작했습니다. 1919년, 그는 헤르만 델리츠 샤의 "라이프치히 예술 아카데미"에 대한 연구를 시작했고, 그 능력을 인정받아 4년 뒤 인쇄소의 타이포그래피 컨설턴트로 자신만의 사업을 시작하게 되었습니다.
그는 전통적인 방식으로 타이포그래피를 했지만, 1923년 바이마르에서 열린 바우하우스의 전시회는 그에게 모더니즘 디자인을 처음 만나게 해 주었습니다. 그것은 그의 접근 방식을 획기적으로 바꾸게 되는 계기가 됩니다. 그 방식은 이러합니다. 전통적인 글꼴과 대칭 구성을 거부하는 대신 산세리프를 사용하고, 기하학적 구조, 비대칭 구성을 수용하면서 빠르게 모더니즘 디자인에 빠져들게 되었습니다.
현대 합리주의를 대변하기 위한 그의 작품은 기능적이고, 심미적이었으며, 새로운 인쇄 기술이 잘 구동되기 위해 설계되었습니다.
치홀드는 1925년 무역 저널 Typographische Mitteilungen의 특집호인 "Element are Typographie"와 그의 저서인 "Dieneue Typographie; The New Typography; A Handbookbook for Modern Designers"와 함께 타이포그래피의 원리와 기능적 사용을 타이포그래피의 원리에 대해 설명하면서 새로운 접근 방식을 논문 형식으로 취합, 현대 디자인의 선두로 옮겼가기 시작했습니다. 독일에서는 20세기까지 검은색 문자, 즉 고딕 문자(독일어로 Fraktur라고 함)가 사용되었던 것을 환영하면서도 필요한 간결한 서체가 있었습니다. Tschichold의 글과 작품은 모더니즘 그래픽 디자인을 전 세계에 퍼뜨리는데 도움을 주었습니다.
나치에게 체포되어 모든 책들이 압수되다.
그 무렵, 히틀러가 당선된 후 모든 디자이너들은 문화부에 등록해야 했고, 공산주의에 동조하는 모든 사람들은 위협을 받게 되었습니다. 치홀드가 폴 레너(Futura 디자이너)의 명령에 따라 뮌헨에서 교직에 취임한 직후, 그들은 둘 다 "문화적 볼셰비스트(cultural Bolshevik)"로 비난받게 되었습니다. 나치가 정권을 잡은 지 열흘 만인 1933년 3월에 치홀드와 그의 아내는 결국 체포되고 맙니다.
이 체포 과정에서 소련의 포스터가 그의 아파트에서 발견되었고, 그는 공산주의자들과 협력했다는 혐의를 받게 되었습니다. 치홀드의 모든 책들이 "독일 국민의 보호를 위해" 압수되었습니다. 독일의 문화유산은 전통적으로 블랙 레터 타이포그래피를 사용했는데, 그가 새로운 타이포그래피와 산세리프 서체를 강조하기 때문에, 독일의 문화유산에 위협이 되는 것으로 여겨졌기 때문입니다. 6주 후에 그와 그의 가족들은 나치 독일을 탈출해 스위스로 향하게 됩니다.
고향을 떠나 스위스와 영국에서의 도피생활을 하다.
그는 스위스로 도피하여 도서 디자이너로 일하게 됩니다. 이러한 이유로, 그의 타이포그래피 슈 게 스타일퉁(비대칭 타이포그래피)과 그 외 작품들이 바젤에서 처음 출판되었습니다.
현대 활판 인쇄술의 절대적인 규칙들 중 일부가 파시스트 운동에 정신적으로 너무 가깝다는 것을 알게 되면서, 그는 이 시기에 더 전통적인 활판들과 배치 배열들을 가지고 일하기 시작했습니다.
치홀드는 수많은 스위스 및 독일 도서 출판업자들을 위해 책을 디자인했고, 호프만 라 로슈 제약회사의 디자인 컨설턴트가 되었고, 그가 디자인한 서체인 사본(Sabon)을 많은 곳에 사용하게 됩니다.
그는 1937년(펜로즈 연보)과 1947년~1949년(영국의 타이프라이터 루아 리 맥린(Ruari McLean)의 초청으로 2차례 영국에 체류했는데, 이 중 1947년부터 1949년까지 런던의 펭귄북스(Penguin Books)의 타이포그래피 디자이너로 일했습니다. 그는 500페이지 이상의 타이틀을 디자인했고 펭귄 시리즈 페이퍼백의 타이포그래피의 재설계를 감독하고 공통적인 매뉴얼을 규정했습니다.
비록 그가 펭귄의 책들에 통일된 외관을 부여하고 오늘날 당연하게 여겨지는 많은 시스템적인 매뉴얼화 기준을 시행했지만, 그는 각 작품의 본질이 다양한 표지와 제목 페이지로 구분되도록 지시했습니다. 값싼 대중 시장 페이퍼백을 만드는 회사에서 일하면서 펭귄북스는 그에 의해 큰 성공을 이루게 됩니다.
그는 직장 생활 동안 항상 추구해왔던 일련의 값싼 대중문화 형태(예를 들면 영화 포스터)의 일을 해 나가게 됩니다. 그 후 남은 생애 동안 스위스에서 살다가 1974년 병원에서 사망하게 됩니다.